Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

Ворона

Про полеты во сне и запах совы

- От тебя пахнет совой. Лесом и полночью.
- Знаешь, почему?
- Конечно. Но да, пусть меньше об этом знают.

Приснился Джонни Кэш, как раз в Нэшвилле дело было. Место его смерти. Год моего рождения. Это он мне сказал, приобняв.
Я не поклонница Джонни Кэша, даже погуглить пришлось, кто такой. Но лицо его - прямо из сна. Недаром нам психиатры говорили, что память хранит все. Даже случайные моменты, которые проскочили мимо сознания.

А еще я вчера я лихо летала во сне, умело управляя полетом. И еще был интересный сюжет прямо перед этим: проходила сквозь тяжелый, дореволюционного времени, комод, загораживающий дверной проход. Хорошо помню ощущение упругого сопротивления материи - получилось только со второго раза. А вот через оконное стекло потом вылететь наружу, не разбив стекла, а пройдя сквозь него, уже вышло сразу, легко и просто.

Интересно все-таки, что в реальной жизни такое ощущение невозможно испытать нигде, подобного опыта определенно никогда не было и быть не может чисто физически. Однако во сне все подробности телесных ощущений при прохождении сквозь плотную материю совершенно явственны и навсегда остаются в памяти тела.
Crowley

Здрасьте, как поживаете

Кто знаком с ритуалами церемониальной магии, оценит иронию Кроули:

"Воздух был напоен Магией. С декабря 1912 года Кроули периодически экспериментировал с формулой IX степени и поднялся до новой тайной XI степени собственного производства - обратной стороны медали. Заметив, насколько успешными оказались даже эти бессистемные попытки, в сентябре 1914 года Кроули начал вести подробные дневниковые записи своих сексуальных "opera" (работ), как он их называл. До конца своих дней Кроули практиковал приемы сексуальной магии О.Т.О., отдавая им предпочтение перед тщательно продуманными церемониальными методами, изученными им в Герметическом Ордене Золотой Зари: он не скрывал, что считает тайну IX степени средством экономии трудовых затрат – во всех смыслах.

(См. Кроули – Джону У. Парсонсу, 19 февраля 1946 г. Архив Х. Парсонс Смит: «Совершенно не понимаю споров вокруг 9-й степени, которые заняли столько места в вашем письме от 26 января. Не вижу, почему бы вам не относиться к этому просто как к средству сбережения трудозатрат. Следование всем формулам техничного церемониала, действительно, подобно тяжкому труду, хотя если они по этой причине и созданы, то обладают чрезвычайной ценностью. В то же самое время следует учитывать, что с 15-го столетия или около того темп жизни во всем мире изменился… Эти соображения уже сами по себе невероятно обрадовали меня, когда я был посвящен в метод, дающий равно хорошие результаты и без этих "здрасьте, как поживаете"»).

(из книги Мартина Старра "Неведомый бог", перевод мой)
Crowley

Что общего у Викки с Телемой? Да практически все!

Я подумала-подумала и решила все-таки поделиться страшной правдой о том, как Гарднер у Кроули Викку списал - вдруг кто не в курсе:

"1 мая 1947 года друг Гарднера Арнольд Кроутер представил его оккультисту и основоположнику Телемы Алистеру Кроули. Незадолго до собственной смерти Кроули посвятил Гарднера в IV° степень Ордена Восточных Тамплиеров, или Ordo Templi Orientis (O.T.O.) и выдал ему хартию, согласно которой Гарднер мог посвящать желающих в степень Минервала. Текст хартии был написан самим Гарднером и лишь подписан Кроули.

По утверждению Фрэнсиса Кинга, Гарднер был посвящен в VII° степень О.Т.О. - именно с этой степени начинается изучение сексуальной магии. Некоторые утверждают, что Гарднер выяснил у Кроули некоторую информацию о сущности магических практик и включил этот материал в свои собственные ритуалы".

"Во время путешествия четы Гарднеров по Америке Кроули скончался, и Гарднер счел себя новым главой О.Т.О. в Европе. Он даже написал об этом Фриде Харрис (которая не была против) и встретился в Нью-Йорке с преемником Кроули Карлом Гермером, но вскоре утратил интерес к руководству О.Т.О. и в 1951 году уступил место представителя О.Т.О. в Европе Фредерику Меллингеру.
Есть версия, что после разрыва с Кеннетом Грантом (1955 год) Гермер вызвал Гарднера в США, желая именно ему поручить возглавить О.Т.О. в Англии, однако к тому времени Гарднер уже основал Викку и не смог принять предложение Гермера.

После войны Гарднеру очень хотелось открыто написать, что колдовство выжило, однако в Англии оно еще все еще считалось незаконным. К тому же, против обнародования тайн колдовства выступали и сами члены братства, опасавшиеся за свое положение в обществе, поэтому Гарднер удовольствовался написанием художественного произведения - романа, получившего название «Руководство по Высшей магии» и опубликованного в 1949 году под псевдонимом Скире (Scire). Книга включала в себя ритуалы, изученные им в общине, и относившиеся к культу Рогатого бога. Богиня здесь еще не упоминалась. Описывая действие, происходившее в XII веке, Гарднер использовал элементы церемониальной магии, взятые из «Ключа Соломона».

Кроме того, он начал работу над альбомом, который стал известен как «Книга магического искусства» («Ye Bok of Ye Art Magical»). В этой работе он описал ряд викканских ритуалов и заклинаний. Она стала прообразом работы, которую он позже назовет «Книгой Теней».

Не исключено, что впоследствии Гарднер пытался избавиться от влияния Великого Зверя. Так, существуют три издания викканской «Книги Теней», в которых - от первого к третьему - остается все меньше и меньше от магических изысков Кроули. С другой стороны, работы Кроули упоминаются среди важнейших источников Викки даже в последней работе Гарднера «Смысл ведьмовства».

В целом, как отмечает один из исследователей этого вопроса Аллен Гринфилд, есть все основания считать первоначальную Викку «незаконнорожденной дочерью О.Т.О.», или же упрощенным, более «народным», вариантом Телемы".
Триморфис

Как эстонские хиппи разрушили Советский Союз



Для меня эта пьеса - не только о развале СССР, но и вообще больших инертных тел и систем (нужно время, и чем больше система, тем больше времени – как говорили в пьесе, колосс заваливается постепенно и очень медленно).

В связи с медленным развалом, расшатыванием системы изнутри вспомнила пример с муравьями, которые прокладывают тропу через препятствие вроде смолы собственными телами: первопроходцы бросаются в смолу и погибают там, служа кирпичиками для строительства живого-мертвого моста тем, кто идет за ними. И если бы не было первого, после которого вроде бы ничего особо не изменилось, не было бы и последнего, который ступил на твердую почву нового берега.

И в этом смысле Советский Союз разрушается постепенно, с каждым новым поколением, воспитанным детьми бывших хиппи. Каждое поколение уже более свободно, чем предыдущее. Каждое уже быстро пробегает по безопасной части мостика, построенного их родителями и родителями их родителей, и стартует все ближе к новому берегу. Смена Эонов не происходит в одночасье. Взрывы звезд и развал огромных систем воспринимаются нами будто в замедленной съемке, так что к ним успеваешь привыкнуть, как люди привыкали поколениями жить под татаро-монгольским игом или в столетней войне.

И возвращаясь к спектаклю, мне кажется, Советский Союз разрушила не железная флейта Йэна Андерсона из Джетро Талл, а парочка бестолковых ребят, которые сломали сценарий бабьей ямы и неожиданно даже для самих себя решили вырастить вместе своих Джоанну и Ринго.
И вот тогда эти уже немножко другие Джоанна и Ринго лет через двадцать смогут родить еще более других ребят, которые стартуют еще дальше от вечно сломанной табуретки на кухне, и это будет уже немного в другом пространстве.

Я недавно узнала, что при моем рождении в нашей стране еще не выпускалась туалетная бумага в рулонах, даже самая паршивая. Отсутствовала она у нас как класс. Когда моя подруга родила сына в конце 80-х, в нашей стране не было памперсов, и сердобольные коллеги-иностранцы привозили их ей из-за границы во время командировок.
Когда родился мой сын в 2002, уже было завались и туалетной бумаги, и памперсов, и сотовых телефонов с мобильным интернетом, но еще не было смартфонов и повсеместного вай-фая. Наверняка лет через десять-двадцать обнаружится, что при рождении его детей не было (до сих пор не было!) чего-то такого, о чем мы сейчас и не задумываемся, а его дети уже представить не смогут, как мы без этого обходились.
И так оно не только в области материальных, но и духовных перемен.

В общем, для меня эта пьеса о том, как мы переживаем и проживаем эту эволюцию самими собой, ощущая ее на собственной шкуре. И, как те маленькие муравьи, разрушаем большую систему изнутри уже тем, что продолжаем жить в соответствии с собственными ценностями, делать свое дело и передавать его другим. Даже если это еще очень нескоро станет заметно.
Или нет.

http://meyerhold.ru/kak-yestonskie-khippi-razrushili-sovets/
Crowley

О Карле Гермере, гестапо и Святом Ангеле-Хранителе

Скандалы, интриги, расследования!

Ниже отрывок из свежей статьи о Карле Гермере, который после смерти Алистера Кроули занял пост Внешнего главы Ордена Восточных Тамплиеров. Да и вообще оказался совсем не так прост и скучен, как это может показаться на первый взгляд.

Для того чтобы разузнать, сколько же времени на самом деле просидел Гермер, и исправить неточность в Википедии, пришлось нарыть сканы древних журналов с воспоминаниями и дневниками Джейн Вульф, которая была с ним в доверительных отношениях и узнавала обо всех его злоключениях от первого, так сказать, лица.

Чувствую себя чертовым археологом, откопавшим, наконец, последнюю недостающую косточку скелета динозавра и пустившимся в пляс прямо на раскопках. И немножко Шерлоком Холмсом ))

Полностью статья выйдет позже на сайте "Телемапедия по-русски". События, описанные ниже, начались в 1935 году, когда гестаповцы в первый раз посадили Гермера в тюрьму за связь с Кроули и Телемой.

* * *
"Еще до заключения Гермер выучил наизусть Книгу Закона, Книгу LXV («Книга Сердца, обвитого Змеем») и Книгу VII («Книга Либера или Лазурита»), повторяя их по памяти каждый день. Попав в карцер, он, по его воспоминаниям, ежедневно читал там наизусть Святые книги Телемы «с начала до конца и с конца к началу», что способствовало ему в выполнении одной из главных задач ордена A∴A∴: получении опыта, известного как «Познание и Собеседование со Святым Ангелом-Хранителем». Этот опыт считается одним из важнейших достижений адептов ордена.

Джейн Вульф пишет, что Святой Ангел-Хранитель предсказал Гермеру скорое освобождение. Кроме того, он поведал ему, что Гермер должен делать дальше, и многое другое: «Карл был потрясен, а его жизнь с того момента кардинально изменилась».

И действительно: «В конце августа того же года Гермер был освобожден под подписку о невыезде и обязательство регулярно докладывать обо всех своих перемещениях, планах и местоположении. Карл снял квартиру у границы с Бельгией и надлежащим образом доложил об этом. Но он снял еще одну квартиру под вымышленным именем и однажды ночью тайком прошмыгнул через границу и скрылся с глаз нацистов долой» (Джейн Вульф «Голливуд. Меч», In The Continuum III-6, стр.39).

Итак, в августе 1935 года Гермер был на время освобожден из заключения в Эстервегене на том основании, что во время Первой мировой войны он воевал офицером на стороне Германии и имел «чистую» немецкую кровь, что делало обвинения против него недостаточно убедительными для того, чтобы сфабриковать дело.

Ричард Качинский пишет, что, по условиям освобождения, Гермер не должен был покидать Германию, но «однажды октябрьской ночью он тайно проскользнул через границу с Бельгией. Гермер въехал в Англию по бельгийскому паспорту эмигранта, но в конечном счете был вынужден вернуться в Бельгию, где хранились его личные вещи». Гермер сдал свои личные вещи, включая дневники, на хранение другу в Брюсселе.

В Брюсселе Гермер снял квартиру и занялся экспортом тяжелой сельскохозяйственной техники, часто посещая по делам Англию и Ирландию. Поездки давались непросто из-за препятствий, которые чинили путешественникам действия Гитлера.
В период между 1939 и 1940 гг. Гермер написал 223 страницы автобиографической книги «Заключенный номер 303» о своем опыте в концлагере, планируя ее напечатать.

10 мая 1940 года, когда немцы вступили в Бельгию, Гермер снова был арестован и посажен в тюрьму. Далее он был передан французским властям, которые поместили его во французский концентрационный лагерь Левитан, а потом он был переведен в лагерь Сен-Сиприен в Восточных Пиренеях, куда в марте 1939 года было интернировано 90 000 испанских беженцев. Официально лагерь был закрыт по «санитарным причинам» 19 декабря 1940 года. Заключенные, в том числе и Гермер, были переведены в Концлагерь Гюрс во Франции, куда, согласно официальной политике нацистов и по приказу Адольфа Эйхмана, в октябре 1940 года из Бадена были депортированы тысячи еврейских женщин, детей и стариков, не попавших в нацистские концлагеря в Германии.

1 сентября 1941 года жена Гермера добилась для него иммиграционной визы как супругу гражданки США, однако, несмотря на все меры, принятые Корой, а также послом и консулом США, французские власти отказались предоставить Гермеру разрешение на выезд немедленно. Только спустя четыре месяца после выдачи визы фразцузские власти разрешили Гермеру выехать в Марсель для встречи с американским консулом".
Триморфис

А вот немного о том, как создавалась одна из самых популярных колод Таро в мире:

"Уэйта часто упоминают как разработчика колоды Таро Уэйта-Смит, но более точным будет считать его членом группы разработчиков, состоявшей из двух человек. Он отвечал за основную идею, структуру каждой карты и символическую систему в целом. Поскольку Уэйт не был художником, он поручил Памеле Смит создать визуальный ряд колоды за мизерную плату.

Скорее всего, Смит работала без каких-либо эскизов, исключительно по письменному и устному описанию Уэйтом желаемых изображений, что было обычной практикой среди художников-иллюстраторов. Судя по всему, Уэйт дал ей подробные инструкции только (или преимущественно) в отношении старших арканов. Что же касается младших арканов (числовых карт), то он просто предоставил ей список основных значений по каждой карте. Таким образом, всем известными сюжетами младшие арканы во многом обязаны именно Памеле Колман Смит.

В более ранних колодах Таро, особенно марсельского типа, младшие арканы оформлены крайне лаконично. И одна из причин неизменной популярности колоды Райдера-Уэйта-Смит – это богатый символический ряд, добавленный Памелой Смит в младшие арканы.

По словам Мэри Грир, подлинная колода Смит обладает особенностями, воспроизвести которые невозможно. Одна из них – это удивительная неоднозначность в выражении лиц персонажей, дающая возможность интерпретировать каждую карту в соответствии с тем, что человек в ней видит в каждый конкретный момент.

Работая над внешним видом колоды, Смит и Уэйт черпали вдохновение из целого ряда источников. Так, судя по всему, Уэйт вдохновлялся козырями Марсельского Таро французской школы (предположительно XVIII века, а не более старыми его вариантами). Не исключено, что в дополнение к этим образцам кое-что было взято из итальянских колод марсельского типа XVIII-XIX веков.

Что касается числовых карт, то, судя по всему, Смит в основном опиралась на визуальный ряд итальянской колоды Сола-Буска XV века. Особенно это заметно при сравнении Тройки мечей в обеих колодах. Кроме того, есть свидетельства, что в некоторых персонажах колоды Памела изобразила своих друзей: например, Эллен Терри в Королеве Жезлов или Флоренс Фарр в аркане «Мир».

Памела Смит работала над колодой шесть месяцев в период между апрелем и октябрем 1909 года. Это очень мало для работы такого объема (Смит в письме Стиглицу от 1909 г. упомянула о почти 80 рисунках, что соответствует стандартной колоде, состоящей из 78 карт). Вероятнее всего, рисунки были сделаны тушью, возможно, поверх карандашного наброска и были раскрашены акварелью либо самой Памелой, либо кем-то еще после того, как ее работа была окончена. Оригинальные изображения были утеряны, поэтому наверняка это определить нельзя. Оригиналы же печатных форм для колоды погибли во время Второй Мировой войны при бомбежке".

Полностью статья по ссылке: http://www.wiki93.ru/index.php/%D0%A1%D0%BC%D0%B8%D1%82,_%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BB%D0%B0_%D0%9A%D0%BE%D0%BB%D0%BC%D0%B0%D0%BD

Crowley

Про стишки (а также кричалки, вопилки, пыхтелки и сопелки)

Вот так начнешь готовить статью, а там - стишок, написанный самим героем статьи или кем-то из его любящих друзей. Ну никак невозможно же не перевести, это такое дополнительное лакомое блюдо, вишенка на торте, хобби, можно сказать.

Это я в четыре утра переводила стишок Памелы Колман Смит, которая нарисовала колоду Таро Райдера-Уэйта-Смит. Стишок войдет в статью о ней - я дам ссылку, когда она будет опубликована.

А пока вот еще одна статья, тоже со стишком - про Виктора Нойбурга, соратника Алистера Кроули по крутым и неоднозначным магическим практикам. Вроде я ее в свое время не выкладывала.

Как всегда, ниже отрывок (со стишком), а полностью статья лежит по ссылке в первом комментарии.

* * *
"После возвращения в Лондон Нойбург обнаружил незаурядный талант танцовщика, и Кроули дал ему одну из главных ролей в первых постановках Элевсинских мистерий. В тот же период Нойбург завел роман с актрисой Ионой де Форест, которая покончила с собой вскоре после того, как они расстались.

В 1913 году Кроули и Нойбург еще раз объединились для проведения цикла сексуально-магических операций, позже получивших название «Парижские работы».
Нойбург и Кроули разорвали отношения приблизительно в 1914 году, еще до отъезда Кроули в США. В сентябре - октябре 1914 года Нойбург объявил Кроули о выходе из A.A., после чего Кроули его проклял. Вероятно, из-за этих событий Нойбург пережил нервный срыв.

Один из биографов Кроули, Лоуренс Сутин утверждает, что Кроули грубо нападал на бывшего возлюбленного, награждая его, всю его семью и предков антисемитскими эпитетами. В 1930 году Кроули написал о Нойбурге сатирический лимерик:

Раз из Стейнинга маг-рифмоплет
Попытался достигнуть высот.
Но не сладил бедняга
С инструментами мага,
Надорвав от натуги живот.

(А. Кроули, перевод Елены Винокуровой)"
Crowley

Болескин-хаус вновь на сцене!

Телемит! Вспомни свою жизнь между 25 декабря 2015 года и 25 июня 2019 - с момента, когда исполнилось пророчество и Болескин-хаус превратился в руины, и до сей поры. Три с половиной оборота Земли вокруг Солнца.
Все не случайно. Впереди - новая эра!

Crowley

"Он с самого начала хотел кого-нибудь вызвать" - новый перевод статьи о Джеке Парсонсе

Кусочек из нового перевода статьи Википедии о Джеке Парсонсе, сделанный мной в рамках проекта "Телемапедия по-русски". Целиком текст можно прочесть по ссылке: http://www.wiki93.ru/index.php/Парсонс,_Джон#.D0.A0.D0.BE.D0.BD_.D0.A5.D0.B0.D0.B1.D0.B1.D0.B0.D1.80.D0.B4_.D0.B8_.D0.A0.D0.B0.D0.B1.D0.BE.D1.82.D0.B0_.D0.91.D0.B0.D0.B1.D0.B0.D0.BB.D0.BE.D0.BD:_1945.E2.80.9346_.D0.B3.D0.B3..

Осторожно: это лонгрид, набитый странными понятиями из области магии, химии и ракетостроения. Зато там есть шпионские страсти, секс и всякое такое!

* * *

"Следуя полиандрической сексуальной морали О.Т.О., Парсонс и Сара находились в свободных отношениях, и вскоре Сара уже была влюблена в Хаббарда. Парсонс старался подавить в себе ревность. Желая найти себе новую партнершу с помощью оккультных практик, он занялся черномагическими операциями.

Это вызвало тревогу у членов О.Т.О.: они не хотели проблем с беспокойными духами, которых он мог вызвать. Джейн Вульф писала Кроули: «Наш Джек влюблен в колдовство, в вуду. Он с самого начала хотел кого-нибудь вызвать – и, сдается мне, неважно, кого, главное – результат».

Парсонс говорил членам коммуны, что он наполняет скульптуры в доме магической энергией, чтобы потом продавать их знакомым оккультистам. Он рассказывал о паранормальных явлениях в доме, происходивших после ритуалов: полтергейсте, появлении летающих шаров и призраков, воздействии на погоду алхимии и сильфов, а также бестелесных голосах. Говорили, что один из ритуалов даже привлек к дому кричащих банши – этот случай произвел на Формана неизгладимое впечатление.

В декабре 1945 года Парсонс начал серию ритуалов, основанных на енохианской магии. Во время этих ритуалов он мастурбировал на магические таблички под Второй концерт для скрипки с оркестром С.С. Прокофьева. Эту магическую операцию он назвал Работой Бабалон и надеялся, что она приведет к воплощению телемической богини Бабалон на Земле. Он позволил Хаббарду участвовать в ритуале в качестве писца, поскольку был убежден в его способности замечать тончайшие магические феномены. По словам Ричарда Мецгера, «Парсонс мастурбировал во имя духовного роста», а Хаббард «сканировал астральный план на предмет знаков и видений».

Завершающий ритуал прошел в пустыне Мохаве в конце февраля 1946 года. Во время ритуала Парсонс неожиданно решил, что его работа окончена. Вернувшись в дом, он обнаружил у себя гостью: безработную художницу-иллюстратора Марджори Камерон, ранее бывшую резервисткой ВМС США. Убежденный, что она и есть вызванный им «элементаль» и воплощение Бабалон, в начале марта Парсонс вместе с Камерон приступил к серии ритуалов сексуальной магии. Она стала его «Багряной Женой», Хаббард же продолжал участвовать в ритуалах в качестве писца.

В отличие от других обитателей дома, Камерон поначалу была не в курсе магических намерений Парсонса: «Я ничего не знала об О.Т.О., я не знала, что они меня вызывали, я не знала ничего, но весь дом об этом знал. Все внимательно наблюдали за тем, что происходит». Несмотря на свое неведение и скептическое отношение к магии Парсонса, Камерон рассказала ему о том, что наблюдала НЛО, и Парсонс сделал секретную запись о том, что это явление было манифестацией Бабалон".

(перевод Hipparion)